细雨影评：《哈尔的移动城堡 》

《哈尔的移动城堡》故事改编自英国奇幻文学作家戴安娜·韦恩·琼斯在1986年的著作《魔幻城堡》（Howl’s Moving Castle）。

小说中，苏菲·海特（Sophie Hatter）是印格利国（Ingary）里一间帽店的长女。某日，一位名为荒地巫师（或荒野女巫）（The Witch of the Waste）的客人来到苏菲的店里与她发生争执，之后荒地巫师便用魔力将苏菲变成一个老人。

变成老人后的苏菲觉得自己目前的情况已无路可去，便想碰碰运气，前往有着声名狼藉的男性魔法师霍尔（Howl）那有着黑色外貌的移动城堡里投靠。

后续还有两集分别是：

《飞天魔毯》（Castle in the Air）：1990年发行

《迷宫小屋》（House of Many Ways）：2008年发行

作品荣誉：

1986年波士顿环球报号角书奖

2006年凤凰奖

日本动画室吉卜力工作室看中了这个潜力股，购买了其动漫改编权，并委托宫崎骏对其作出再创作。在获得授权后，将《魔幻城堡》改编成动画电影《哈尔的移动城堡》，于2004年上映。

_{（以上摘编自维基百科）}

改编的过程中，注重了原文里的绝大部分内容和角色设定、故事框架，也加入了宫崎骏自己的理解与日系元素的绘画风格，让这部文学作品展现出了亚欧两种文化的完美融合。

剧情节奏紧凑，人物众多，犹如一场连续而跳脱的梦境，展现给观众一场富有人生哲理的奇幻之旅。

剧情我在这里不做累述，我把这个电影当做一个梦来进行不一样的解读，看看其文学作者和宫崎骏各自表达了什么和想要传递怎样的一种人文理念。

这个故事里，其实有四条线交织成一股，彼此脉动起伏，让故事富有张力。其时代大背景是因误会而导致的尊严之战，从表面上看是因为国王的弟弟失踪，引发了战火；实质是地缘王权的对立与自我利益的扩张和捍卫。

稻草人被女主苏菲从瓦砾中救出，引出移动城堡，并给了苏菲手杖作为帮助；之后摆脱诅咒，回归人性，消弭了战争的借口和族类间的误会。这个稻草人隐喻了什么，我们在最后来谈。

先看看苏菲与她的帽子店。

作家是英国人，想想女王的帽子我们不难理解，在欧洲传统文化中，女人的帽子有多重要。这类艺术装饰性帽子的作用是彰显自我审美气质与吸引眼球，扩大与修饰自我头部可辨识性，既让他人更多地关注到自己，还能修饰掉自身的缺陷；凸显自我的同时遮蔽缺点，即渴望表现自己又遮挡不自信。当女主角后期越来越自信后，帽子的元素就消失了。

再看看苏菲这个大女主。

作为作者，人物的名字可从来都不是瞎起胡叫的。

《苏菲的世界》是挪威作家乔斯坦·贾德创作的一本关于西方哲学史的长篇小说，它以小说的形式，通过一名哲学导师向一个叫苏菲的女孩传授哲学知识的经过，揭示了对西方哲学的本质思考。

Sofies，希腊语，好动活泼、受欢迎的、聪明却追求完美的、漂亮迷人的女孩，有着自己独特的优雅。

苏菲被魔法袭击后，开始了她的心态与时间的旅行，年龄、状态、外貌随着她内心的力量变化而变化着，这揭示了一个很客观的但经常被人们忽视的事实——你的外在状态、可被评估的形象年龄其实是你自己内心年龄的映射。

这里的内心年龄不是你的心智成熟度或智慧程度，而是你自己觉得自己有多无力和多衰老。你如果给自己定位是五十岁，你会往这个岁数去装扮自己，并通过心理暗示让自己展现出这个年龄段当有的状态；而如果你不断提醒自己是七十岁了，那你的外在显化与身体状态也会依据你的心气而显化出相应的机能状态。

在苏菲自己找寻自我内心力量与自我认知的成长过程与经历中，先后又引入了三条主线，即男主、移动城堡和火焰之心。这三者分别隐喻了人生中至关重要的三个元素，分别对应：爱，爱人，家与心。心系之处即是家。

其实我们多数人一生的家，都是在移动着的。自我意识焦点随着爱的在意而转移着。心中的爱一旦熄灭了，家也就散架了。那个被炽烈地爱过的他也就从自己的世界中“死”了。

女主被时代背景裹挟着，躲避着战火的滋扰、权利间的博弈，努力不让自己与自己在意的心爱的人陷入纷争的泥潭——那是没有赢家的沼泽地。

苏菲

本片女主角，年龄18岁，以长女的身份代替继母哈妮继承父亲遗留下来的哈达帽子店，店面不大且朴素。苏菲在故事一开始显得没有主见，对自己的外貌也缺乏自信，经常因为自卑而陷入低潮的情绪里，对自己备受桎梏的生活感到无奈。

因为与哈尔有一面之缘而被荒野女巫盯上，被荒野女巫施以诅咒，变成九十岁的老婆婆，之后误打误撞进入哈尔的移动城堡，并以城堡清洁妇的身份住下。

在城堡的生活中渐渐找回生命的意义跟自我的价值：虽然身体变老，但精神却变得年轻起来，变得更有自信和勇气，也影响和改变了哈尔。

有趣的是，当苏菲展现自信跟勇气的一面时，她的外表会暂时恢复成原本的年龄；而也表示精神年龄是不受限于肉体衰老的限制。

最后苏菲也成功恢复了原本的年龄，虽然头发的颜色依旧为变成老婆婆后的银色，这象征着苏菲的成长与改变。最后同时拯救了差点死掉的哈尔，并解开卡西法的契约，在重建完毕的移动飞行城堡中过着幸福快乐的日子。

这里有一个细节，那个满地爬的破烂城堡后来成为了可以在蓝天中不受地形阻碍的飞行家园。这也是一层隐喻。

我们再看看大男主哈尔Howl。 

这本是一个女性的名字，最早来源于英语，这个名字第一印象是青春、倾国倾城，寓意着霸气的、吵闹的、情绪化的、极端个性的，有“哀嚎”、“吼叫”等意思。

那么问题来了，为什么英语母语的作者会用一个女孩名来命名男主呢？

这绝对不会是一个低级的文法错误。如果我们把男主不看成男主，进而引申，不把移动城堡看成两性结合的家庭，那会不会作者在表达一个女孩内在的男性意识面向上自我成长的过程呢？而移动城堡是女性意识面向和男性意识面向功用的载具呢？

本片男主角是法力高强的魔法师，是移动城堡的主人，谣传他会吃掉年轻漂亮女孩的心脏，为了自由生活而有很多名字。

詹金斯，叫Jenkins的人的品格通常忠厚、真挚，严于律己，黑白分明。

潘德拉肯，英文为Pendragon，意为“巨龙”。相传是特洛伊战争中英雄赫克托尔使用的宝剑。

名字是作者刻画人物的浓缩符号。他的存在是被多种力量与势力撕裂与争夺的，但他的内心始终只是一个躲在自己石头房子里的小男孩。虽然拥有了强大的能力，但自身心智素养却还无法与自身能力相匹配，导致心愿是良好的，但却只能在各种强权夹缝中勉强求生。

他平常是个金发的俊美青年，虽然向往自由自在的生活，但因受国家征召，而时常变身成巨大的人脸鸟身生物，来回穿梭于战场，被利用成为政客的棋子，被所谓的爱国情怀左右，成为利益争夺的鹰犬。

非常注重外表，经常改变发型与穿着，会因发色不如意和被女孩子拒绝发脾气。头发的颜色是他自己染的，而不同颜色的头发象征着他对自己当下状态的自我认知。

金发在这里被多次重点地提及并非偶然。要知道，在欧洲当代文化背景下，金发代表着纯正的东北欧血统，意味着拥有更强烈的性吸引力和竞争力。那为什么一头地中海黑发的男主，要不断染发来伪装自己的族类身份呢？其实你看他服务的本国国王就知道，他们都是棕发与金发的民族，哈尔并不在自己族类的国度里。

但他是王宫御用魔法师莎莉曼夫人唯一的门下弟子，曾因主动接近荒野女巫而身陷诅咒，与恶魔订下契约。

莎莉曼召见哈尔，但哈尔因害怕莎莉曼强大的魔法而叫苏菲代替他去。同时莎莉曼的手下追查哈尔的家，不让哈尔继续跟恶魔作交易，不然就会像对付荒野女巫一样夺走其魔力。

在少年时与火魔卡西法订下契约，而陷入“成为魔王”的险境，差点失去心性，唯一方法是卡西法将心脏还给哈尔而存活下来。在跟苏菲生活的日子中，被苏菲的积极果敢影响，在他保护苏菲的同时，苏菲也在最后救了他，之后两人过着幸福快乐的日子。

这里又引出守护与进攻的黑白魔法师，还有男主力量的源泉——火魔卡西法，一颗流星。

恐怕很多小伙伴并不知道，流星、晨星、火焰，攻击性的魔法力量，其实在西方玄幻认知体系里都来自Calcifer——路西法（Lucifer）在拉丁文里代表“光明拥护者”(light bearer)，本该是个正派到不行的名字；然而他同时也是被逐入地狱的大天使。

卡西火卡西法虽然表面只是一团火焰，实际是火之恶魔。他有很强的能力，当你拥抱绝对的力量时，你是否有足够强大的心智去掌握与操控这力量带来的责任与诱惑。

在一个人心性尚未成熟、认知不太稳固、心意摇摆不定的时候，先获得了超越自身德行的能力，是福还是祸呢？这里讨论了心性的修持应远比力量和能力的修持要先达成才能少走弯路。

整个影片都在演绎如何降伏其心，这心中的火焰即热忱，是生命的动力，既不能让它躺平熄灭，也不能让它造作妄为。这其间的度，就是为用之善妙所在、智慧所在。有了心里的温度，才能有爱，才能有家，才能有爱与被爱的感受与能量，才能有运作与守护爱的能力。

荒野女巫

曾是个才华洋溢的魔女，因和恶魔做交易，不敌邪恶诱惑，导致身心都被腐蚀而误入歧途。只会施魔法但不会解魔法。五十年前从王宫被赶到荒地，使唤着许多利用魔法塑造出的橡胶人作为手下。

因哈尔的逃避而迁怒苏菲，下诅咒让苏菲变成老婆婆，后来被莎莉曼夫人用计夺走了法力，因而恢复原本的年纪。失去法力后变成平常的无恶意的老人，之后与苏菲哈尔一家住在一起。也因变老而造成脑筋不灵光，喜欢大口抽雪茄，有时会因对于哈尔身上心脏的偏执而做出不可理喻的行为。

这是一个很有代表意味的反面角色，但却在最后成为了非常可爱的邻家奶奶，

因为渴望力量和超能力的展现而陷入黑魔法的领域中遭到驱逐，因此更让她醉心于力量，而脆弱受伤的心看重自己仅有的、不多的亲密关系。

在上个世纪中，女性解放运动在工业革命、信息大潮的推动下席卷了全球。女权的过度膨胀，让女强人为女性赢得了必要的社会认可与人文尊重，但有些女人也因为自己过度追求自我价值体现，铸就了强势而决绝的性格，单亲妈妈激增。

母子俩相依为命的多年后，一个年轻的女孩闯入了儿子的生活，让失去了全世界、只有宝贝儿子的妈妈抓狂，于是两代女人间的战争就开始了。两种结局，一种是媳妇伤痕累累地退避三舍，另一种就是妈妈放下自己的为用，成为邻家奶奶，享受天伦之乐，不闻不问不拿主意，放弃自己不可一世的威仪和魔法人格。

荒野女巫和女主一直在争夺的就是男主的心。她想让男主也感受到她感受到的孤独，男主之前一直是一个不羁的花花公子，专门吃掉女孩们的心。但当他真的真的开始在意与呵护一个女孩时，黑女巫出手了，要让这个女孩比自己还丑陋、还不堪。

女人间比拼的其实是性格，是心中的温度，是那份真切的在乎；但很多女人觉得自己输在了皮肤的弹性、眼角的皱纹、年龄的数字上——自己不懂得经营婚姻，却骂别的女人绿茶。

马鲁克，拉丁语名字Marcus的英语形式，派生自罗马神话中战神Mars的名字。

男主哈尔的徒弟，年纪为八岁而已。他无依无靠，住在哈尔的城堡里，平常一边打杂一边学习魔法，腰间总是背着大荷包。独立、上进，热心而聪明，直觉很准。

平时在哈尔不在家时，会以魔法斗篷变身老人接待来客。

第一次见到苏菲不喜欢她，但随着苏菲对他们的肯定，马鲁克渐渐变得很懂事，也会帮忙苏菲做收衣服等家事，相当喜爱苏菲，最后成为一家人。

稻草人，Justin，贾斯汀王子，源于拉丁文Justinus，有正义、公平和公正的、想象力丰富的含义。

苏菲在荒地遇到、并无意间救了倒栽葱的他。头顶是芜菁，苏菲叫他稻草人。

为了报恩，稻草人一直跟着苏菲，除了替苏菲找来拐杖之外，也为她唤来移动的城堡。

真实身份为被诅咒的邻国王子。

哈尔见到稻草人时，曾说稻草人中了很复杂的魔法。

在邻近结局时，稻草人为了拯救苏菲一行人，用自己的身体阻挡将掉进悬崖的苏菲一行人。苏菲一行人得救了，但自己的身体却被拆散。之后因苏菲对稻草人感激的亲吻而解除诅咒。

它是整个纷争的明面起因，它无法复原自己的身份，没有谁能用外力帮助到它，在自我牺牲中获得自我救赎，在爱与被爱中找回自己。当你放弃了小“我”而投身到利他时，所有的负面诅咒就都会被瓦解。进而整个世界也随之恢复平静，而在谅解中变得美好祥瑞。

莎莉曼夫人，Sulaiman，男生名字，源自阿拉伯语，意为英勇顽强、大公无私。

深得史柏丽国王信赖的宫廷魔法师，握有巨大的实权，曾在魔法学校任教，亦是哈尔的老师。此次战争中她下达指令给史柏丽国王，同时为了急欲获得最好弟子哈尔的协助而追缉他。最后因见到哈尔的改变和苏菲的勇敢而决定就此休兵停战。

她在影片中是守护者，是白魔法师，是忧国忧民的好人。但是其实她的鲁莽导致战火不断。她的强势与修习黑魔法的师妹不相上下，觉得一切都按照她的思路在展开时，最终选择了结束纷争的战火。在影片里所有人、每一个角色都学到了一些什么，并做出了自己的改变。而她却因为自己的成功而强化了自己黑白分明的行为模式。这为日后下一场纷争留下了伏笔。

整个城市的风格与取景都是法国。英法德奥，其实是一家子，皇室之间不是兄弟就是叔侄关系。妻子们也都是表姐表妹侄女闺女啥的。但在中世纪到近代，彼此不断找借口相互厮杀，拿百姓的鲜血来怄气，彰显尊严。同族相残，只为了各自的“本国”利益。

在这里我们可以看出，稻草人其实寓意着被傀儡化、吓唬人的，是没有实际攻击力和实际作用的、甚至无法自保的“废物”。而十字架的造型被在此应用，表述了其牺牲者与救赎者的身份。而男主染发与造型都是在刻意地模仿他。

《哈尔的移动城堡》这部动画把很多元素密集地糅合在一起，却不让人有生硬的违和感，这是宫崎骏老爷子的厉害之处。而动画的变形与夸张效果极好地表现出了作品原有的奇幻味道，带着大家一起经历了一场宫崎骏式的少年梦。

简单地说，这是一部自我认知解放、自我意识成长、自我价值完成、自我存在救赎的影片，用女性的、男性的、家与心的、“大人”们的纷争，交织出个人与群体、小家与国家的相互影响。

在大国博弈时，我们这些百姓是受害者，也是参与者，每个人的态度形成人类群体意识的走向。我们每个人都被所在的时代所裹挟，又是形成时代洪流的始作俑者之一。你的关注、你的言行看似无足轻重、无关紧要，但在意识层面上却是天平左右砝码里的一份子。

或许我们每个人都只是一根稻草，在稻草堆里很不起眼，但就是每一杆稻草的左右，决定了骆驼的生死。别让自己活成那稻草人，被世俗埋没住自己的声音与行动力。

宫崎骏想用自己的方式唤醒我们，并给你我这样的一根拐杖，让我们可以有机会走得更远些，看到不一样的风景，走出自己习惯了的舒适区，跟随自己的心去找到真正的热忱所在，绽放出自己被压制而枯槁了的内心花火。

最后我祝愿，每个人都能放飞自我，无畏艰难，活出不一样的精彩人生，自由地遨游在海天之间。

愿我们的世界放下纷争，放下种族的、边界的、原始部落族群的思想理念，认真地思考一下人类共同体的命运到底要怎么才能走下去。