练习单元5 – 梦空细雨

现在，选另一张照片，我要你多少有点不同的看这张照片，这也应该是一张你自己的独照，把这视为在一个特定时间与空间里，作为代表你们族类的一张你自己的照片。看着它，有如你会看一个动物在其环境里的照片一样。

举例来说，如果那照片是在房间里拍的，那么，把那房间想作是一个特殊的环境，与树林一样的自然。以这种方式看那张照片中的你：他（她）与这张照片里的其他成分是混在一起或分开的？把那些其他的成分看作是那形象的特征，看它们为属于你自己的延伸性质。

举例来说，如果那照片是暗的，并且显出阴影，那么，在这练习里把那些视为属于照片中的你。想象地，由在照片里另一处的视点来检查你的形象，看看那形象如何可被视为那环境的整体模式——那房间、家具、院子或不论什么——之一部分。

当你看见一张一个动物在其环境里的照片时，你常常会做出当你看见一张在其环境里的一个人时你不会做的联系。然而，每个场所就与任何动物的居所一样的独特，就这个人及这个人为其一部分的族类而言，一样的私密，一样的共享，一样的重要。只为伸展你的想象力：

当你看着你的照片时，想象你是一个族类的一个代表，正巧以那特定的姿势被攫住，而那照片的框子则代表了“一个时间笼子”。从外面向下看那张照片，你现在是在你这个样品被放着的时间笼子之外，而那个样品、那个个人、那个你不只代表了你自己，而也代表了你们族类的一个面貌。如果你保持住那种感觉，那么，时间因素会变得与照片里任何其他物件同样的真实了。虽然看不见，但时间就是那框子。

现在，向上看，那照片成了只是你整个视线范围内的一小件东西。你不只在你照片里的自己之外，而且现在它只代表了你实相的一个小部分，然而，那照片在其自己的架构内仍是不可侵犯的，你无法改变在它，任何一个东西的位置。如果你毁掉了照片本身，你也完全无法毁掉在其后的实相。

举例来说，你无法杀死在照片里也许被拍到的那棵树。

请等我们一会儿……

（十点十一分，在出神状态里珍突然安静了一分多钟。）

你已经摸不到在照片里的那个人了，你是的那个你，在你的经验里可以做任何你想要的改变，你可以为你自己的目的改变可能性，但你却无法改变已走上自己的路的其他可能自己之路线。所有的可能自己是相连的，他们每个彼此影响，有一个自然的相互作用，但却没有强迫。每个可能的自己有他自己的自由意志及独特性，你可以改变在你所知的可能性里你自己的经验——那经验本身就骑在无穷尽的其他可能性上。你可以把任何数目的可能事件带进你自己的经验里，但你却无法改变你实相的另一个部分之可能经验，那是说，你无法消灭它。

当你在看着你个人历史里的一张照片时，那代表了你在这个特定实相——或在它被拍下来时，被接受为官方的那个实相——里的浮出，所以，你是在看着一张代表你们族类，在一个可能性的特定刹那被攫住的照片，那个族类有如你私底下所有的许多分支与发展。就私人而言，有可能的自己们，就族类而言，也有可能的自己们，正如你有你认可的官方个人过去，所以在你们的实际系统里，你们也多少接受了一个官方的集体历史。然而，在检视之下，那族类的历史显出了许多的空隙及不一致之处，而留下许多有待回答的问题。

现在，你可以休息一下。

（十点二十三分，在休息时珍和我都不晓得赛斯已结束第二部了。

练习五是全篇的高潮，也是第二章的尾声之总结，其难度相对地大，我们试图达成这个练习，请跟进思维的实验。

超人是一个大家都不会陌生的人物，它的故事每个人都能回想起那么几段来，虽然它和我们一样，其实都只是角色在演绎着自己的故事。

超人是一个代号，是一个角色，它被置放入一个看似真实的时代背景中、一个你绝对认可的地球上，虽然他与那个地球我们都知道是个故事。

它可以是任何一个有趣的灵魂来扮演，只要穿上这个皮囊他们就是它，并拥有它的父母、爱人和粉丝以及你记忆中的其它故事。

它在同一时间可以是救苦救难的神，也可以是发疯的魔；它可以在挽救，或在杀戮；它有个妹妹，或没有；这妹妹可以是金发，也会是黑发；它只爱《环球日报》的记者露易丝，很专情，但露易丝却可以五花八门，就好像超人可以八门五花一样……好像都是同一个故事，好像又压根儿不是一回事。你可以跟随这些图片展开无数个属于你的记忆，也可以回忆起那些有过的或没有过的桥段。你的记忆可以随意地篡改所谓的真实——如果原版电影是真实，但电影也篡改了漫画中的原稿，漫画的作者是否真的是原创？或者本来就在某个版本的地球上这些就真切地发生过呢？一切都有可能不是吗？在你的思想中可以组织超人大战蝙蝠侠，而导致蝙蝠侠的死亡，这样的思想游戏并不能改变《蝙蝠侠》各个剧集中的各种实相的故事，虽然确实有过超人大战蝙蝠侠的桥段。

最后重复一遍这一章的中心思想要点：

角色你不是你，任何灵魂都可以使用你这个角色，你的父母妻儿就是他们的父母妻儿。你不是你，你的灵魂可以饰演任何角色在任何所谓的历史、当代与未来中。每一个角色你都在展开符合它渴望的故事，一部分角色你确实是你的灵魂其它的选择之故事延展，而另一部分跟你压根儿没有关系，但都是这个肉身你。

而灵魂你可以同时出现在和你现在相同的或不同的年代里，使用着其它的皮囊，甚至在和你互动着。死亡不在终点，那些所谓的亡灵在另一个实相体系中继续着他们的学习，同时感知与参与着我们的人生事件；并且可以依据我们现在的某些决定，他们做出过去他们生命还在展开时的某些变革，让一些不同的可能性能顺利展开。

就好像导演为了在拍摄第22集里加入某一桥段，把之前已经拍摄好封镜了的第14与20集，补拍几组镜头剪切进去，来让22集的桥段不过于突兀。在21集里战死沙场的兄弟，殉情跳江的嫂子，又都鲜活地装扮了起来，回到故事中几年前的景色里，相互调侃、彼此互动。

什么是现实？现实只有一个简单的原则:

所有的可能性都被真实地探索与展开着，并试图达成其可能的极致。所有可能性之后衍生的可能性，也被全然地探索与展开了，并被探索着。

你是的那个你，在你的经验里可以做任何你想要的改变，你可以为你自己的目的改变可能性，但你却无法改变已走上自己的路的其他可能自己之路线。

演员可以随便改自己角色的剧本，但无权改其它演员演这个角色时的剧本。

所有的可能自己是相连的，他们每个彼此影响，有一个自然的相互作用，但却没有强迫。

大家都演超人，各种故事中的印象被观众混为一谈，没人管这个超人是谁扮演的，观察者只关心角色身份。某剧中超人杀人多了就是反派，尽管其它的剧里在救人。

每个可能的自己有他自己的自由意志及独特性，你可以改变在你所知的可能性里你自己的经验——那经验本身就骑在无穷尽的其他可能性上。

你可对自己的角色进行改良与再塑造。这是被剧情容许与已开放的权限。

你可以把任何数目的可能事件带进你自己的经验里，但你却无法改变你实相的另一个部分之可能经验，那是说，你无法消灭它。

你可以选择出轨、离开家庭并享受爱情与激情，并如此真实地度过自己的生命。但这样的选择并不会改变你故有的宿命轨迹，另一个你会继续选择照顾家庭、爱人和抚养孩子们长大。不是你选择了一条道路，另一条就消失了。你可经历你的选择，并形成记忆，但原有的宿命轨迹不会因此有任何改变。其它演员进入这个角色会看到两条并行的同样真实的人生线，而这个被再次激活的你，有权利选择走宿命还是去激情或者干脆都不要而出家修行。这样三条人生路径就并列存在了。

我们多数人的人生故事中，这样的线程已经被激发得很完全。任意的选择都是脚踏着前人的经历足迹，怎么变换都是宿命变数中的一部分，就连突破常理的开悟也不例外。

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